Альфред де Бреански мл. [1877-1957] Масло на холсте "Кадер Идрис", Уэльс.

Описание 🔉

Альфред Де Бреански-младший [1877-1957], масло на холсте, изображающее Cader Idris, Уэльс, "Отправка скота на водопой на закате". Подписано в нижнем правом углу и описание на обратной стороне. Размер 39.5см x59.5см. Биография: Альфред Фонтвиль де Бреански родился в семье художников. Его отец был широко признанным живописцем викторианского пейзажа, Альфред де Бреански-старший, его мать была валлийская художница Энни Робертс. Кроме того, его дядя Густав де Бреански был известным маринистом, а тетя Джулия также обучалась живописи. Таким образом, работа художником была своего рода семейным делом. Родившийся в 1877 году в Лондоне, молодой де Бреански был старшим сыном в семье из семи детей. Естественно, он начал изучать искусство в раннем возрасте, тренируясь со своим отцом и дядей, а также с младшим братом Артуром. Затем он поступил в художественную школу Сент-Мартинс, престижное лондонское учебное заведение, ныне известное как Центральный колледж искусства и дизайна Сент-Мартинс. Благодаря работе его отца пейзажистом, семья часто ездила в Уэльс, где пейзажи были особенно привлекательны, и, конечно, там жила семья Энни Робертс де Бреански. Это давало детям возможность испытать свои способности пейзажистов и освоить навыки, которые им понадобятся в дальнейшем для укрепления своих карьер. Ранние работы А. Ф. де Бреански, как и следовало ожидать, выполнены в стиле его отца — светящиеся натуралистические пейзажи уэльских гор или шотландских гор. Ввиду сходства их имен, следует добавить заметку о подписях, используемых старшим и младшим Альфредом де Бреански. В целом старший художник использовал своё полное имя, включая ударение над «é» в своей фамилии, в то время как его сын не делал этого. Альфред-младший часто подписывал свои работы как А. Ф. де Бреански, иногда добавляя «мл.» после своей фамилии; иногда он также использовал А. Фонтвиль вместо Бреански. Система не была идеальной, но она помогала уточнить, какой именно из членов этой талантливой семьи является автором данной картины. В 1890-х годах де Бреански отправился во Францию, чтобы «завершить» свое художественное образование. Там он встретил пожилого Джеймса Макнила Уистлера и также знакомился с невероятно разнообразным искусством парижской красивой эпохи. Влияние этого визита проявляется в его все более символистской обработке характерных пейзажей, как в картине "Вечер у озера Лох Веннаэкер", где натурализм эволюционировал в более абстрактную композицию, призванную служить объективом для созерцания. В то же время он усвоил акцент импрессионистов на чистоте цвета и стенографическую живопись. Например, в картине "Рыбацкий флот в гавани" ощутимо влияние творчества Альфреда Сислея и Клода Моне, оно сосредоточено на эффектах света на воде, и явно видимые мазки кисти, определяющие сцену. По возвращении в Лондон де Бреански начал выставлять свои картины на ежегодных метрополитенских выставках, как в Королевской академии, так и в Королевском обществе британских художников, более беспристрастном месте выставки, чем консервативная Академия. Начиная с 1905 года, он пользовался значительным успехом серией картин садов, на этот раз используя импрессионистский подход к технике для изображения традиционных живописных элементов английского садового дизайна. В этой популярной группе картин, представленных на выставках Королевской академии, были: "Сад у коттеджа", 1907; "Лето", 1912; "Ивы", 1914; и "Осеннее золото", 1917. Несмотря на то, что это не было задокументировано как преднамеренная серия на тему английских садов, можно предположить, что де Бреански был под влиянием известных серийных картин, созданных Моне в 1880-х годах. Кроме того, сам Моне жил в Лондоне в течение короткого периода в 1901 году и в 1904-05 годах, работая над серией картин, основанной на Темзе и Парламентских зданиях, факт, который был должным образом зафиксирован в местных газетах. Во многом из-за теплого критического и популярного приема садовых картин де Бреански, Underground Electric Railways Company обратилась к нему с предложением разработать по крайней мере два постера для новой лондонской системы транспорта. Оба этих изображения размером 30 х 20 дюймов предназначались для напоминания лондонцам о том, что красота парков, садов и лесов доступна каждому, кто просто садится в трамвай. "Твикенем на трамвае" изображает двух лебедей на переднем плане буколического пруда, в то время как небольшие причалы для гребных лодок украшают берег вдали; широкие плоские участки золотой краски и нежно-кремовые отражения намекают на яркий солнечный день в пригороде Твикенема - точно место, в которое все правильные лондонцы захотят заглянуть. Аналогично, "Кью-гарденс на трамвае" ведет зрителя в знаменитые ботанические сады, подчеркивая водяные лилии в полном цвету на переднем плане. Отпечатанные в 1915 году фирмой Johnson, Riddle & Company, Ltd., эти ярко выраженные ар-нуво дизайны размещались на фронтальной части автобусов и на боковых панелях новых трамваев, тем самым подкрепляя концепцию того, что высококачественное искусство не ограничивается салонами, академиями и музеями, но доступно всем людям каждый день. Этими постерами де Бреански твердо заявил о себе в модернистском движении начала XX века, посвященном объединению так называемого «высокого искусства» с «коммерческим искусством», в полном соответствии с духом парижских художников-плакатистов, Анри де Тулуз-Лотрека и Жюля Шере. В 1920-х годах де Бреански продолжал писать пейзажи и садовые сцены, хотя его работа начала казаться несколько старомодной. В более поздние времена его работы пересматриваются по мере того, как ученые начинают исследовать исторические образования за пределами модернистского канона.

Примечание о переводе

Этот сайт был переведён с помощью искусственного интеллекта (ChatGPT). Мы стремимся к точности, однако не можем гарантировать, что все переводы с английского полностью точны. Если у вас есть вопросы или нужны разъяснения, пожалуйста, свяжитесь с нами напрямую.

Информация о продавце

Юридическое примечание

Что касается антикварного оружия, такого как мушкеты и винтовки, данный предмет предлагается исключительно как коллекционный экспонат. Он продаётся как историческое оружие для демонстрации или изучения и не предназначен для использования как современное огнестрельное оружие. Правила экспорта, импорта и владения различаются в зависимости от страны; покупатель несёт ответственность за соблюдение местных законов и подтверждение права на владение. В соответствии с британскими требованиями продавец обязан проверить личность и возраст покупателя до завершения продажи.