アルフレッド・デ・ブレアンスキJr [1877-1957] ウェールズ、カダー・イドリスの油彩画

商品説明 🔉

Alfred De Breanski Jr [1877-1957] ウェールズのCader Idrisの油彩画、'夕暮れ時の水飲み場で牛たち'。右下に署名と裏側に説明。サイズは39.5cm x59.5cm。 略歴： Alfred Fontville de Breanskiは画家の家系に生まれました。彼の父親は非常に評価の高いヴィクトリア時代の風景画家、Alfred de Bréanski Sr.であり、母親はウェールズの画家、Annie Robertsでした。さらに、彼のおじであるGustave de Bréanskiは著名な海洋画家で、彼の叔母Julieもまた芸術家としての訓練を受けていました。したがって、画家としての仕事は、一種の家業だったと言えます。1877年にロンドンで生まれた若きde Breanskiは、7人兄弟の長男でした。当然のことながら、彼は幼い頃から芸術を学び始め、父親や叔父とともに弟のArthurと訓練を受けました。その後、彼は現在のCentral St. Martins College of Art and Designと知られる名門のロンドン機関、St. Martins School of Artに入学しました。 彼の父親が風景画家としての仕事をしていたため、家族は特に魅力的な光景があるウェールズにしばしば旅行しました。もちろん、母親であるAnnie Roberts de Bréanskiの家族もそこに住んでいました。これにより、子供たちは風景画家としての能力を試す機会が与えられ、自分たちのキャリアを確立するために後で必要となるスキルを習得することができました。A. F. de Breanskiの初期の作品は、当然のことながら、父親のスタイルであるウェールズの山々やスコットランドのハイランズの自然主義的な風景を生かしています。 彼らの名前が似ているため、高齢化したAlfred de Breanskiと若きAlfred de Breanskiが使用した署名について注を追加する必要があります。一般的に、高齢の画家は彼の名字の「é」にアキュートアクセントを付けた完全な名前を使い、息子はそうしませんでした。アルフレッド・ジュニアは彼の作品にA. F. de Breanskiと署名し、時々彼の名字の後に「Jr.」を加えることもありました。たまには、彼はBreanskiよりもA. Fontvilleを使っていました。このシステムは完全には間違いを防ぐものではありませんでしたが、ある特定の絵画の供給源がこの才能ある家族のどのメンバーであるかを明確にするのに役立ちました。 1890年代になると、de Breanskiはフランスに向かい、「完成」するための芸術教育を受けました。彼は老いたJames McNeil Whistlerと出会い、バラエポックのパリの非常に多様な芸術コミュニティを探索しました。この滞在の影響は、Evening at Loch Vennaekerなどの特徴的な風景のシンボリストの取り扱いが増えていることに明らかで、自然主義がより抽象的な構図に進化し、個人的な黙想のイメージとして意図されています。同時に、彼は未精製の色と速記的なブラシの仕事に偏っている印象派の強調を吸収しました。例えば、Fishing Fleet in the Harbourは、水面に光が当たる効果と、場面を定義する明瞭に見える筆跡に集中することで、Alfred SisleyとClaude Monetの作品に負っている借りがあります。 ロンドンに戻ったde Breanskiは、毎年行われる都市の展覧会で彼の絵を展示し始めました。これは、王立美術アカデミーと王立英国芸術家協会の両方で行われ、伝統的なアカデミーに比べてより公平な展覧会の会場でした。1905年から始まり、彼は一連の庭園の絵で大いに成功を収めました。このとき、彼は技術的に印象派のアプローチを使用して、英国の庭のデザインの伝統的な風景的要素を描き出しました。王立アカデミーの展覧会で展示されたこの人気のある一群の絵には、A Cottage Garden, 1907; Summer, 1912; Willows, 1914; and Autumn Gold, 1917が含まれていました。英国の庭園に関するテーマの意図的なシリーズとして記録されていないにもかかわらず、de Breanskiが1880年代からモネによって制作された一連の絵に影響を受けた可能性が高いと考えられました。さらに、モネ自体が1901年と1904-05年に短期間ロンドンに滞在し、テムズ川と議会の建物を特徴とする一連の絵を描くために働いていた事実が、地元の新聞で適切に記録されていました。 de Breanskiの庭園の絵が暖かく評価されて受け入れられたことが年齢の大部分を占めていたため、彼は地下電車鉄道会社から新たにロンドンの交通システムのために少なくとも2つのポスターをデザインするように依頼されました。これらの30 x 20インチの画像の両方は、公園、庭園、森の美しさが、単にトラムに乗れば誰でも簡単にアクセスできることをロンドナーに思い出させることを目的としていました。Twickenham by Tramでは、2羽の白鳥が牧歌的な池の前に描かれており、遠くの海岸線にはボートが点在しています。金色のインクの広大な平坦なエリアと繊細なクリーム色の反射は、郊外のツイッケナムでの明るい晴れた日を示唆しています。同様に、Kew Gardens by Tramでは、そこで有名な植物園を紹介し、前景には満開のスイレンがスポットライトを当てられています。 1915年にJohnson, Riddle＆Company, Ltd.で印刷されたこれらの明確にアール・ヌーヴォー風のデザインは、バスの前面や新しいトラムの側面パネルに掲示されました。これにより、高品質の芸術がサロン、アカデミー、美術館に限られるものではなく、一般の人々に毎日利用できることが強調されました。これらのポスターにより、de Breanskiは早い20世紀のモダンな運動で自身を堅固に位置づけ、いわゆる「高級芸術」と「商業芸術」を一体化することに専念しました。これは、パリのポスター・アーティスト、Henri de Toulouse-LautrecとJules Chéretの精神に非常に近いものです。 1920年代にはde Breanskiが風景画や庭園の画像を描き続けていましたが、その時点では、彼の作品はやや古風に見え始めていました。これらの日々より最近の時代になると、現代主義の規範を超えた歴史的な発展を研究し始める学者たちによる彼の作品の再評価が行われています。

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