Alfred De Breanski Jr [1877-1957] Óleo Sobre Lienzo De Cader Idris, Gales.

Descripción 🔉

Alfred De Breanski Jr [1877-1957] óleo sobre lienzo de Cader Idris, Gales, 'Ganado bebiendo al atardecer'. Firmado en la parte inferior derecha y descripción en la parte trasera. Tamaño 39.5cm x59.5cm. Biografía: Alfred Fontville de Breanski nació en una familia de pintores. No solo su padre era el reconocido pintor victoriano de paisajes, Alfred de Bréanski, Sr., sino que su madre era la pintora galesa, Annie Roberts. Además, su tío Gustave de Bréanski era un famoso pintor de marinas, y su tía Julie también se había formado como artista. Entonces, trabajar como pintor era algo así como un negocio familiar. Nacido en Londres en 1877, el joven de Breanski era el hijo mayor en una familia de siete hijos. Naturalmente, comenzó a estudiar arte temprano en la vida, entrenando con su padre y su tío junto con su hermano menor, Arthur. Luego se inscribió en la Escuela de Arte de St. Martins, la prestigiosa institución londinense conocida ahora como Colegio de Arte y Diseño Central St. Martins. Debido al trabajo de su padre como pintor de paisajes, la familia a menudo viajaba a Gales, donde el escenario era especialmente atractivo, y por supuesto, la familia de Annie Roberts de Bréanski estaba allí. Esto brindaba la oportunidad a los niños para probar sus habilidades como artistas de paisajes y dominar las habilidades que luego necesitarían para establecer sus propias carreras. Las primeras obras de A. F. de Breanski son, como es natural, en el estilo de su padre, paisajes naturalistas luminosos de montañas galesas o Tierras Altas escocesas. Debido a la similitud de sus nombres, se debe agregar una nota sobre las firmas utilizadas por el anciano y el joven Alfred de Breanski. En general, el pintor mayor usaba su nombre completo, incluyendo un acento agudo sobre la "é" en su apellido, mientras que su hijo no lo hacía. Alfred Jr. a menudo firmaba su trabajo como A. F. de Breanski, a veces incluyendo "Jr." después de su apellido; ocasionalmente también usaba A. Fontville en lugar de Breanski. El sistema no era infalible, pero ayudaba a aclarar cuál miembro de esta talentosa familia era el autor de una pintura en particular. A finales de la década de 1890, de Breanski fue a Francia para "completar" su educación artística. Allí conoció al anciano James McNeil Whistler y también exploró la increíblemente diversa comunidad de artistas del París de la belle époque. La influencia de esta estancia se evidencia en su cada vez más simbolista tratamiento de sus característicos paisajes, como en Atardecer en Loch Vennaeker, donde el naturalismo ha evolucionado a una composición más abstracta destinada a ser una imagen meditativa privada. Al mismo tiempo, absorbió el énfasis impresionista en el color puro y el trazo estenográfico. Flota de Pesca en el Puerto, por ejemplo, debe mucho a la obra de Alfred Sisley y Claude Monet por su concentración en los efectos de la luz en el agua y los claramente visibles trazos de pincel que definen la escena. A su regreso a Londres, de Breanski comenzó a mostrar sus pinturas en las exposiciones metropolitanas anuales, tanto en la Real Academia como en la Real Sociedad de Artistas Británicos, lugar de exposiciones más imparcial que la convencional Academia. A partir de 1905, tuvo un considerable éxito con una serie de pinturas de jardines, esta vez usando un enfoque impresionista de la técnica para representar los tradicionales elementos pintorescos del diseño de jardines ingleses. En este popular grupo de pinturas en las exposiciones de la Real Academia se incluyeron: Un Jardín de Cabaña, 1907; Verano, 1912; Sauces, 1914; y Oro de Otoño, 1917. Aunque no se documenta como una serie intencionada sobre el tema de los jardines ingleses, es probable que de Breanski se viera influenciado por las famosas series de pinturas producidas por Monet a partir de la década de 1880. Además, el propio Monet vivió en Londres durante breves períodos en 1901 y 1904-05 mientras trabajaba en una serie de pinturas con el Río Támesis y las Casas del Parlamento, un hecho que se registró debidamente en los periódicos locales. En gran parte debido a la cálida acogida crítica y popular de las pinturas de jardines de de Breanski, fue contactado por la Compañía de Ferrocarriles Eléctricos Subterráneos para diseñar al menos dos carteles para el nuevo sistema de transporte de Londres. Ambas imágenes de 30 x 20 pulgadas estaban destinadas a recordar a los londinenses que la belleza de los parques, jardines y bosques eran fácilmente accesibles para todos simplemente subiendo a los tranvías. Twickenham en Tranvía ilustra dos cisnes en el primer plano de un estanque bucólico, mientras que modestos deslizadores para barcas de remos salpican la costa en la distancia; amplias áreas planas de tinta dorada y delicados reflejos color crema sugieren un día soleado en los suburbios de Twickenham, ciertamente un destino que todos los londinenses de buen juicio querrían explorar. Del mismo modo, Kew Gardens en Tranvía exhibe los famosos jardines botánicos allí, destacando los nenúfares en plena floración en primer plano. Impresos en 1915 por Johnson, Riddle & Company, Ltd., estos decididos diseños de art nouveau se colocaron en la parte delantera de los autobuses y en los paneles laterales de los nuevos tranvías, reforzando así el concepto de que el arte de alta calidad no estaba restringido a salones, academias y museos, sino disponible para todas las personas todos los días. Con estos carteles, de Breanski se posicionó firmemente en el movimiento modernista de principios del siglo XX, dedicado a unificar el llamado "arte de alto nivel" con el "arte comercial", muy en el espíritu de los artistas parisinos de carteles, Henri de Toulouse-Lautrec y Jules Chéret. Durante la década de 1920, de Breanski continuó pintando paisajes e imágenes de jardines, aunque para entonces su trabajo comenzó a parecer algo anticuado. En tiempos más recientes, ha habido una reevaluación de su obra a medida que los académicos comienzan a explorar desarrollos históricos más allá del canon modernista.

Nota sobre la Traducción

Este sitio web ha sido traducido con la ayuda de inteligencia artificial (ChatGPT). Aunque nos esforzamos por lograr precisión, no podemos garantizar que todas las traducciones del inglés sean completamente exactas. Si tiene alguna pregunta o necesita aclaración, por favor contáctenos directamente.

Detalles del Vendedor

Nota Legal

Para armas de fuego antiguas como mosquetes y rifles, este artículo se ofrece estrictamente como pieza de colección. Se vende como un arma histórica para fines de exhibición o estudio únicamente, y no como un arma moderna de fuego real. Las regulaciones de exportación, importación y propiedad varían según el país; los compradores son responsables de garantizar el cumplimiento de sus leyes locales y de confirmar que no tienen prohibida la posesión. De acuerdo con las directrices del Reino Unido, el vendedor debe verificar la identificación y la edad del comprador antes de completar la venta.