Alfred De Breanski Jr [1877-1957] Ölgemälde Auf Leinwand Von Cader Idris, Wales.

Beschreibung 🔉

Alfred De Breanski Jr [1877-1957] Öl auf Leinwand von Cader Idris, Wales, 'Rinder trinken bei Sonnenuntergang'. Unten rechts signiert und Beschreibung auf der Rückseite. Größe 39,5cm x 59,5cm. Biografie: Alfred Fontville de Breanski wurde in eine Familie von Malern hineingeboren. Nicht nur sein Vater war der hochangesehene viktorianische Landschaftsmaler Alfred de Bréanski Sr., sondern auch seine Mutter, die walisische Malerin Annie Roberts. Darüber hinaus war sein Onkel Gustave de Bréanski ein bekannter Seemaler und seine Tante Julie hatte ebenfalls eine Ausbildung als Künstlerin absolviert. Maler zu sein war also so etwas wie ein Familienunternehmen. 1877 in London geboren, war der junge de Breanski das älteste Kind in einer Familie von sieben Kindern. Natürlich begann er früh mit dem Kunststudium und lernte bei seinem Vater und Onkel zusammen mit seinem jüngeren Bruder Arthur. Später studierte er an der St. Martins School of Art, der renommierten Londoner Institution, die heute als Central St. Martins College of Art and Design bekannt ist. Aufgrund der Arbeit seines Vaters als Landschaftsmaler reiste die Familie oft nach Wales, wo die Landschaft besonders ansprechend war - und natürlich lebte dort auch die Familie von Annie Roberts de Bréanski. Dies bot den Kindern die Möglichkeit, ihre Fähigkeiten als Landschaftskünstler zu testen und die Fertigkeiten zu erwerben, die sie später für ihre eigenen Karrieren benötigen würden. Die frühen Werke von A. F. de Breanski sind, wenig überraschend, im Stil seines Vaters - leuchtende naturalistische Landschaften der walisischen Berge oder der schottischen Highlands. Aufgrund der Ähnlichkeit ihrer Namen muss eine Anmerkung zu den Signaturen des älteren und jüngeren Alfred de Breanski hinzugefügt werden. Im Allgemeinen verwendete der ältere Maler seinen vollen Namen, einschließlich eines Akzent aigu über dem "é" in seinem Nachnamen, während sein Sohn dies nicht tat. Alfred Jr. signierte seine Arbeiten oft als A. F. de Breanski, manchmal mit "Jr." nach seinem Nachnamen; gelegentlich verwendete er auch A. Fontville anstelle von Breanski. Das System war nicht fehlerfrei, half aber dabei, zu klären, welches Mitglied dieser talentierten Familie der Urheber eines bestimmten Gemäldes war. In den 1890er Jahren wagte sich de Breanski nach Frankreich, um seine künstlerische Ausbildung "abzuschließen". Dort traf er den älteren James McNeil Whistler und erkundete auch die unglaublich vielfältige Kunstszene des belle époque Paris. Der Einfluss dieser Reise zeigt sich in seiner zunehmend symbolistischen Behandlung seiner charakteristischen Landschaften, wie in Evening at Loch Vennaeker, wo der Naturalismus in eine abstraktere Komposition übergeht, die als private meditative Darstellung gedacht ist. Gleichzeitig nahm er die Betonung der Impressionisten auf unverfälschte Farben und stenografische Pinselstriche auf. Fishing Fleet in the Harbour, zum Beispiel, verdankt die Darstellung der Lichteffekte auf dem Wasser und die deutlich sichtbaren Pinselstriche, die die Szene definieren, den Werken von Alfred Sisley und Claude Monet. Bei seiner Rückkehr nach London begann de Breanski, seine Gemälde auf den jährlichen Metropolitanausstellungen sowohl in der Royal Academy als auch in der Royal Society of British Artists auszustellen, einer unvoreingenommenen Ausstellungsstätte im Vergleich zur herkömmlichen Akademie. Ab 1905 hatte er mit einer Serie von Gartenbildern großen Erfolg, wobei er diesmal einen impressionistischen Ansatz zur Technik verwendete, um die traditionellen malerischen Elemente des englischen Gartendesigns darzustellen. Zu dieser bei den Royal Academy-Ausstellungen beliebten Gruppe von Gemälden gehörten: A Cottage Garden, 1907; Summer, 1912; Willows, 1914; und Autumn Gold, 1917. Obwohl es keine dokumentierte Absicht für eine Serie zum Thema englische Gärten gibt, liegt der Verdacht nahe, dass de Breanski von den bekannten Serienmalereien von Monet beeinflusst wurde, die in den 1880er Jahren begannen. Darüber hinaus lebte Monet selbst 1901 und 1904-05 für kurze Zeit in London, während er an einer Serie von Gemälden arbeitete, die den Fluss Themse und das House of Parliament zeigen, was in den örtlichen Zeitungen duly festgehalten wurde. Zum großen Teil aufgrund der warmen kritischen und populären Rezeption von de Breanskis Gartenbildern wurde er von der Underground Electric Railways Company angesprochen, um mindestens zwei Poster für das neue Londoner Nahverkehrssystem zu entwerfen. Beide Bilder im Format 30 x 20 Zoll sollten die Londoner daran erinnern, dass die Schönheit der Parks, Gärten und Wälder einfach per Straßenbahn für jeden zugänglich ist. Twickenham by Tram zeigt zwei Schwäne in Vordergrund eines idyllischen Teichs, während im Hintergrund bescheidene Bootsanlegeplätze die Küste punktieren; breite flache Bereiche aus goldenem Druck und zarte cremefarbene Reflexe deuten auf einen hellen sonnigen Tag in Twickenham hin - sicherlich ein Ziel, das alle vernünftigen Londoner erkunden möchten. Ebenso stellt Kew Gardens by Tram die berühmten botanischen Gärten dort in den Vordergrund und hebt die blühenden Seerosen im Vordergrund hervor. Die beiden entschieden art nouveau-geprägten Designs wurden 1915 von Johnson, Riddle & Company, Ltd. gedruckt und auf der Vorderseite der Busse und an den Seitenwänden der neuen Straßenbahnen ausgehängt, um das Konzept zu vermitteln, dass qualitativ hochwertige Kunst nicht nur in Salons, Akademien und Museen zu finden ist, sondern täglich für alle Menschen zugänglich ist. Mit diesen Plakaten positionierte sich de Breanski fest in der modernen Bewegung des frühen zwanzigsten Jahrhunderts und widmete sich der Vereinigung von sogenannter "hoher Kunst" mit " kommerzieller Kunst", sehr im Geiste der Pariser Plakatkünstler, Henri de Toulouse-Lautrec und Jules Chéret. Während der 1920er Jahre malte de Breanski weiterhin Landschaften und Gartenbilder, obwohl seine Arbeit zu dieser Zeit etwas altmodisch wirkte. In neuerer Zeit gibt es eine Neubewertung seiner Arbeiten, da Gelehrte beginnen, historische Entwicklungen jenseits des modernistischen Kanons zu erforschen.

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